テレビ批評・ニュース批評・書評・映画批評

水嶋ヒロの名前を捨て、作家・齋藤智として、生きていく。
そん名、決意の現れた会見であった。
決して、驕ったところがない。
これから、何を追いかけて作品を造り上げていくか・・。
それが、はっきりと見えている。
小説を書きたくて、小説を書いたことが、好ましい。
タレント作家・エッセイストとは、一味も二味も違う作家の誕生である。
「命」
誰でも、ぶち当たるテーマである。
これから、この命をテーマとする作品を、幾つも生み出していくことを期待するし、彼なら、書いてくれるであろう。
自らも言ったように、水嶋ヒロの名前は、捨てたのである。
報道も、齋藤智と読んであげたらいいのに・・。
作家として、書くテーマが、見えていることが、逞しい。
出版不況の中、ポプラ社という児童書の老舗・出版社から、出てきたのが、嬉しい。
きっと、水嶋ヒロこと齋藤智も、本好きな若者に違いない。
そう確信した授賞会見であった。

幻冬舎は、好調な出版社である。
その幻冬舎が、一番、対応が早い。
その変化に対する柔軟さが、この出版不況の中、好調な理由である。
その幻冬舎出さえも、黒船が怖い。
その黒船とは、電子書籍である。
この電子書籍に対する対応を急いでいる。
老舗の古い体質の出版社は、乗り遅れることは、確実である。
いずれにしても、幻冬舎は、思い切った手を討ってきた。
さすがは、出版界の風雲児・見城徹である。
あくまでも、時代に挑戦していく気概は、見事である。
生き残らなければ、どうにもならないのである。
胡坐をかいている場合ではない。
黒船は、着実にやってきている。

ただのアフィリエイト本とは違う。
胡散臭いと見られ手いるアフィリエイト業界の裏側を書いている。
儲ける方法ばかりが、書かれている本が多い中、珍しい本である。
楽に稼げる方法などないのである。
これは、永遠の真理である。
なかなかこの業界の裏側を見せてくれる本はない。
その点で、貴重な本である。
業界の問題点なども、書かれている。
やはり、生き馬の目を抜く厳しい世界なのである。
しかし、その点は、他の業界も同じ。
決して、夢みたいなことは、書かれていない。
１０％の勝ち組に入るには、それ相応の努力が必要なのである。
当たり前のことを書いていることが、好感が持てる本である。
誰でも簡単にできる方法では、稼げない！
やはり、ビジネスは、厳しいのである。

吉村昭「史実を歩く」
記録文学の旗手・吉村昭の創作秘話である。
史実小説を書く上での、心構えと厳しさが書かれてある。
必ず、現場の足を運ぶ。
しかも、その数は、尋常ではない。
「武蔵」を書くための長崎。
「長英逃亡」を書くためにその地を訪れた数は、１０回や２０回ではない。
長崎などは、７０回あまり。
たった、三行のために、飛行機に飛び乗り、鹿児島へ・・。
生麦事件を書いた折のリチャードソン暗殺を書いたときのエピソードである。
薬丸示現流の凄まじさが、伝わってくる。
斬り捨てた後、リチャードソンを斬った奈良原の刀は曲がり、鞘に納まらず、布で、ぐるぐる巻きに巻いて、引き上げたなど、そのリアルさは、足で調べて書いたものである。
テレビなどの時代劇とは、まったく違う歴史劇。
それが、吉村昭の世界である。
事実がもたらす感動を、吉村昭は書いている。
そのためには、２００枚以上書いた「桜田門外の変」を惜しげもなく焼くことも辞さない。
歴史小説を書く厳しさ。
歴史は、国民の財産。
決して、いい加減に書くことはできないのである。
たとえ、小説としてのフィクションを混ぜるにしても、決して、面白半分に歴史をいじくってはいない。
事実が、持つ重み。
この重みをいい加減に扱ってはならない。
歴史は、歴史、それ自体が、面白いのである。
このことを、吉村昭から教えて、もらった。
史実を足で歩きながら書く。
その小説作法を、吉村昭から教えてもらった。
司馬遼太郎と較べると、その文体は、抑えが効いている。
文章が、軽くないのが、歴史小説に合っている。
このことは、吉村昭が、純文学の作家である事が、優位性をもたらしている。
記録文学。
史実小説を、書かせると吉村昭の右に出る者はいない。
このことは、吉村昭が描く史実小説以上に疑いのない事実の用である。
決して、読み疲れることはない。
そんな吉村昭の記録文学の舞台裏を描いたエッセイ集である。

吉村昭「史実を歩く」

武蔵。
日本海軍の象徴・大和の姉妹艦である。
大和の方が有名であるが、その装備・力は、武蔵の方が上である。
このことは、この書で知った事実である。
その武蔵の生涯を描いた小説である。
しかし、その中身は、戦争の虚しさの象徴としての武蔵を表現している。
決して、飾らない文章が、この戦史小説を卓越した記録文学として、我々読者を圧倒する。
決して、歴史を軽く見ない姿勢が、私好みである。
事実の重みを思い知らされる小説である。
もしかして、小説と言う言葉は、当てはまらないかも知れない。
武蔵は、当時の国力の総力を挙げ、国民・作業員の想像を絶する犠牲のもとに建造された、最新鋭の巨大戦艦である。
当時は、不沈艦と呼ばれた戦艦である。
しかし、けっきょく、尊い生命と国力をムダ使いをするしかなかった。
それが、歴史の事実である。
戦争の虚しさ。
その象徴として、武蔵の生涯を辿っている。
この感情を極限まで排した文章が、戦争が、いかに虚しいものか物語っている。
歴史。
それは、返って、人工的に細工するこちで、重さがなくなる。
事実こそが、物語る。
それが、吉村昭の世界である。
「これが小説？」
そう疑問を感じる者もあるだろうが、文学である事は、間違いない。
武蔵は、戦争の虚しさを語り継ぐために、建造された。
そう思わせる小説である。
事実に対し、妥協しない。
だからこそ、この迫力が、文章から、湧き出るのである。
簡単な嘘には、大衆は騙されないのである。
ギリギリまで、事実を追い求める。
それが、吉村昭の文章を書く上での、誰にも譲れない姿勢である。
歴史の重み。
それを、いつも、感じさせてくれる作家。
それが、吉村昭である。
武蔵。
戦争の愚かしさの象徴として、描かれている。
アニメの宇宙戦艦・ヤマトと対極をなす小説である。
小説？
いや、立派な記録文学である。

ひとり旅

歴史小説作家・吉村昭の随筆集である。
純文学が、本職かもしれないが、私は、歴史小説の法を高く買う。
その事実を尊重する姿勢と冷徹な文章は、司馬遼太郎以上ではないか？
その事実そのものを大事にする姿勢は、小説に重さをもたらしている。
そんじよそこらのお手軽な小説ではない。
たった三行を書くために、鹿児島行きの飛行機に乗り込む、事実を追うためには、金とヒマを惜しまない。
ッ小説というよりも、ドキュメンタリーという表現が、ピッタリであろう。
フレデリック・フォーサイスも、その舞台をたびした柴田錬三郎によると、なにからなにまで、その小説そのものだったらしい。
吉村昭も、徹底したディテールに拘る。
この細部に拘る姿勢が、その小説に重厚感と緊張感をもたらしている。
決して、読んでいて、だれることがない。
それが、吉村昭の小説である。
日本にも、Ｆ・フォーサイスのような作家が、いたのだ。
その小説の舞台裏が、覗ける随筆である。
歴史に対する思いには、感嘆するのみである。
その小説を書く秘訣は、一人で歩くことにある。
一人旅こそ、吉村昭の小説の源泉である。
作家は、旅をしなくてはならない。
そんなことを、開高健も、書いていたことを思い出していた。

世紀末の隣人

重松清のルポルタージュと思って、買ったのであるが、本人曰く、
「ルポではない」
の一言が当たっている。
現代社会で起こった事件を、読み物としてまとめている。
確かに、旨い。
ルポと言うよりアンカーマンの仕事出る。
事実を追う迫力よりも、読み物として、読めるか？に、重点が置かれている。
まとまりのよさが、長所であり短所である。
確かに、読みやすいが、事件の迫真性を求める読者には、物足りないかも知れない。
世紀末。
悲惨庵事件の当事者を扱っているが、暗い感じがしないのが、重松清の持ち味である。
その持ち味が、発揮されている本出る。

経済的に台頭著しい中国。
最近、近隣諸国とこたごたを興している中国に、ノルウェーノーベル委員会が、冷水を浴びせた格好である。
この決定に関し、駐ノルウェー大使を呼びつけて抗議するなど、尖閣問題での日本に対するやり方と同じである。
大国主義を大上段に掲げている格好である。
確かに、超大国アメリカを並び証される国になったが、いまや、力で、国際社会を小会えることはできない。
中国政府は、時代錯誤に陥っている。
国よりも、小さい組織の方が権力・権威に対して強い。
そん名思いがした、ノルウェーノーベル平和賞委員会の決断である。
世界が見る目と中国が自分で見る目は、大きな違いがあることを、中国政府は認識しなければならない。
力で、言論を抑えることはできない。


中国で服役中の反体制作家、劉暁波ノーベル平和賞授賞

ネット・バカ　インターネットがわたしたちの脳にしていること 新品価格 ￥2,310から (2010/10/6 10:13時点)

ネットバカといっても、ネット社会への行こう葉、もはや避けがたい。
いかに、対処するかが問題である。
ネットの功罪を脳科学から見詰めている。
確かに、長い文章を飛んだりする能力は、ネットを見ることで、削がれていくであろう。
じっくり思索するよりも、検索していく。
それが、ネット社会である。
ネットが発展する事で、書籍（紙の本）は、衰退をしていくのであろうか？
私は、そうは思わない。
むしろ、紙の書物を読む人間と読まない、ネットで済ましてしまう人間の差は、開く一方ではないか？
そう考える。
何よりも、質感が紙の本にはある。
栄養剤で、事足りるか？
そうではなかろう。
やはり、実際、噛んで味わい、消化する事に、意義がある。
電子書籍には、この現実感がない。
今までが、紙の本は溢れ過ぎていたのである。
本は、再び、本に対して、出費を惜しまない人間の元の帰って来る。
ネットが、脳にもたらす影響は、わかった。
この次は、このネット社会のどう向かい合うかである。
一冊を読み通す事が出来ない人間の出現は、より、本を読む人間の優位性を高めることとなるであろう。
「ネットバカ」は、これから、恐ろしい勢いで増殖していく。
このネットが、脳にどんな作用をもたらすことになるか？
プラウザーを閉じ、パソコンの電源を落とし、この本をじっくり読んでみる。
別段、著者は、ネットを遮断しろとは、言っていない。
読んで、自分で考える。
そのためには、少しの時間だけ、液晶を切る必要がある。
便利なものを一つ得ると、大事なものを一つ失う。
この言葉が、私に、問いかけてくる。
後戻りは出来ない。
だから、どう付き合っていくか、今、考えるべきである。
そのための本である。
訳文でしか読めないのが、残念である。
翻訳を読むと、つくずくそう思う。

日垣隆の知的喧嘩術の本。
いかに、日々喧嘩を楽しんでいるかが解る本である。
みずほ銀行員をやっつける話など、
（ここまでやらなくとも・・）
と、思わなくもないが、いかに相手をやり込めるか？
相手の負い目に立って、論争する。
それが、コツなのだそうだ。
勉強になりました。
論争に勝つ方法、いろいろ本はあるが、ここまで、簡単・明瞭に言い切ったのは、初めてである。
どんなことでも、理不尽な事は、許さないと言うのが、日垣隆のポリシーである。
中身は、日記であるが、何をもって読ませるか？
それは、たぐい稀な闘争力である。
日垣にとって、喧嘩は、知的ストレッチなのである。
日々鍛錬する。
どんな些細なことでも、知的ストレッチの道具にしてしまう。
それが、日垣隆である。
きちんと実名を挙げて、やっつけている。
もちろん、自分も実名。
決して、逃げ隠れしない。
「なんなら、表に出ようか？」
白日の下、闘争しようと、呼びかける。
そうすれば、大抵は、退散するらしい。
みずほ銀行・郵便局・ペリカン便など、巨大組織と日垣隆の闘争。
権威を傘に威張っている奴。
「おまえら、実は、中身が無いんだ！」
そう言いたげな、日垣隆である。
「相手が正しければ、素直に謝る」
そう、公言しているが、目下のところは、連戦連勝らしい。
日記体で書かれてある（日記です）が、緊張感をもって読めるのが、凄いと思います。
日々の日記で、ここまで読ませる能力・技術を持っているのは、日垣隆ぐらいではなかろうか？
旧態以前のものに対する嫌悪。
それが、文章から読み取れる。
フリージャーナリストとしての気概を見せ付けられる思いがした。
これだけの喧嘩士であるが、しっかり準備は、怠っていない。
駆け出し時代から名誉毀損に強い弁護士に月５万円を支払っていたこと。
相手のことを徹底して調べ上げるなど。
喧嘩の準備は、怠り無い。
喧嘩も、取材と同じで、自己投資。
だから、手間ヒマを惜しんでいない。
みずほ銀行が、アフリカの銀行をバカにすると、途端に、怒りのスイッチが入ってしまう。
理不尽に対する怒りは、地球規模である。
ものの見方が、普通の人間とは違う。
それが、日垣の雑文を面白くさせている原因ではないか？
少年犯罪や精神喪失の刑法の盲点をついたルポと、日々の雑文。
日垣の著作は、大きく二つに分かれるが、その根底に流れるのは、理屈に合わないことに対する怒りである。
「どっからでもかかって来い！」
の題名どおり、これからも、喧嘩は受けて立つようである。
だとすると、この「どっからでもかかって来い！」の続編は、日垣の怒りの拳が、上がらなくなるまで続く事となる。
案外、この怒りの日記は、大作になるかもしれない。